传唱千古笑与泪
在中国的古代诗歌中，叠韵是非常常见的手法。叠韵即是两个或更多的韵母叠举而成的韵脚，例如“林稍叶落风悲凉，渭滨云归雁南翔”。在《诗经》和《楚辞》中，叠韵的应用尤为突出，以致于其韵律声声，传唱千古。为何叠韵能够在中国古代诗歌中普遍应用并广受欢迎呢？一个重要原因是其具有较高的韵律美。
《诗经》是中国最早的诗歌总集，共收集民歌、风雅、赋、比兴等305篇，分为风、雅、颂三部分。这些诗歌大部分是古人民的歌谣和祭祀文学，其创作年代自上古时期迄今，其主题通常与自然、生活、爱情等息息相关。《诗经》中使用了大量的叠韵，如“商阳之东，维维其下”、“静女其姝，俟我于城隅”。这些歌谣和诗歌，凝聚着中国古人民的思想、情感和智慧，流传千古，至今仍唱和不绝。
与《诗经》相伴而生的是《楚辞》，它是中国古代文学史上最富盛名的诗歌总集之一，集中体现了楚国文化的瑰丽和辉煌。《楚辞》共计17篇，包括离骚、王逸、招魂、九辩、招隐士等，不仅在音韵、格律上突出，也另辟蹊径，创新了使用难字、古字、陌生字、破音字，并将诗歌直接与作者生平、乃至国家命运、民族精神紧密联系起来。其中最具代表性的莫过于《离骚》和《招魂》两篇诗了。《离骚》表达了屈子抒发强烈的爱国情怀和对社会变迁的深刻思考，《招魂》则抒发了庄周对死亡和生命的玄思。
众所周知，《诗经》和《楚辞》是中国文学的两个重要组成部分，这些古代的诗歌凝聚了中国人民的文化智慧和情感，几千年来受到广泛的传颂和赞颂，直至今日仍在人们的心中留下了深刻的印象。这些叠韵声声的古代诗歌，在逐渐消逝的当代，仍在广袤的乡野里与大自然共存，亦在引导并且影响着一代又一代的新生代。正是这些经典之作，才有了古往今来“传唱千古笑与泪”的传奇。
